作念演员多年，外界常会问，你更想演什么类型的变装？如安在趋于同质化的变装中作念出打破？其实，我更热枕的也曾作品本人，立意和主题能否诱导我。

遭遇《沙尘暴》的时机很神秘。我演的陈江河是个侦察，故事的发生地造谣在西北，东说念主物、环境对我来说都不目生，但由这个变装生息的践诺是新鲜的，恰好是现阶段的我试图去斟酌的。巧合早几年，我未必会被诱导，有了更多履历后，我被编剧敦厚阐扬中的人命形而上学深深打动，这个文本的沉静叠杂超越我的想象，也焚烧了我的创作热枕。期间巨流下，平淡庸东说念主物如何探索我方的出息、蜕变行运？这种叙事并不罕见，以致不错详尽为一个大的母题，但跟着社会高出和不雅众审好意思需求的进步，文艺作品也不错在母题上拓展多样分支，与时俱进，用文本的力量去突显作品的厚度。

陈江河这个东说念主物写得精彩，故事中悉数东说念主的行运都牵动心计。剧组在甘肃瓜州的柳园镇拍摄。30多年前，这里因为铁路要害和矿产资源而马上发展。1992年我再行疆去北京，出疆第一站即是柳园。初见柳园，这即是咱们西北的“小香港”啊，太蕃昌了。跟着铁路扩建、矿产阑珊，经济重点升沉，柳园也迟缓没落，当前再去看，未免以为荒野。《沙尘暴》中的每个东说念主都在各自的逆境里抵御，需要咱们不竭讲求，回到起源去叩问。有时，我演着演着，偶尔会有一个闪念：若是我和他易地而处，究竟该如何作念出收受？公私分明，我未必能作念得比他好。这也使得我在创作中有了好多无意的得益，属于饰演的反哺。

陈江河不是参与具体事件的某个东说念主，而是一个游离的旁不雅者。一运行，他让我相配无力，莫得执手。我和导演谭嘉言反复照料，开工第一个月，咱们天天聊到深夜，找东说念主物的“根”。一方面我要明确陈江河的来历、特性成因、社会行动前史等，并以此落实他的动机、行动习尚和其他细枝小节；另一方面，我得让陈江河差别于我以往的同类变装，不堕入饰演制式和想维惯性中。

这是我对我方的一种警惕。天然亦然熟练演员了，但靠近饰演，我对一切可能是惯性的东西都心存警惕。陈江河的来路和去向，社会干系图谱以及布帛菽粟等细节，都是咱们在创作中逐个补都的。从文本到落地，经由里的珍爱无需赘述，但咱们都很庆幸，因为当先的对峙，这个东说念主物愈加鲜嫩纯真。为了查案，他在办公室里堆满案件贵府，电脑里有什么系统门径，他平时睡什么床，用什么通讯斥地……一切按照东说念主物所处的环境和现实依据来策划，像盖屋子同样，一块块往上垒砖头。拍之前，剧组拜谒了当地政府部门，我成心让桑梓伊犁的亲一又邮寄来几斤酸奶疙瘩，因为在陈江河使命的矿区正好也有哈萨克族牧民，食品不错拉近变装之间的距离，也能多几分火食气。

拍摄碰劲4、5月份，场面干燥，温度回升，加上海拔高，有几场剧烈的追赶戏让我以为肉体不适。这不祥是我和陈江河的某种共识，环境和事件共同影响着咱们。我在拍摄中也不竭追问，这个东说念主物究竟会把我带到那处？我认为我方知悉了东说念主物内心最隐藏的部分，他对往时的不平，在师徒、父女、婚配热枕上的纠葛，都是我创作的基石。他带着我走，我也把他深扎在这片造谣的泥土里，赋予他灵魂。

从事饰演行业多年，我仍然为这种幽微但具体的创作悸动而惊喜，不仅在饰演中体会到东说念主物的张力，我方也获得相应的进步。我很享受创作的碰撞，但愿不雅众也能在这部作品中接管到一些力量。